塞下曲原文及详细翻译

塞下曲

唐·卢纶

月黑雁飞高，单于夜遁逃。

欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

这首诗的题目叫《塞下曲》。其实，《出塞》《塞下曲》《前出塞》《后出塞》都是歌曲的名字。当时的诗人在给这些歌曲填词的时候，也喜欢填上与边塞战争相关的歌词，这样唱起来，曲和词就能相得益彰。在这首《塞下曲》中，诗人卢纶描写了怎样的边塞战争生活呢？

第一句，“月黑雁飞高”，开篇就告诉你，这一天的月亮是看不见的。“月黑”，说明光线很暗，杀气很重。我们经常会说，在一个月黑风高的夜晚，会有一些可怕的事情发生。为什么要写“雁飞高”呢？因为雁这种鸟经常能够感受到“兵气”的存在。古人认为，士兵作战的时候会产生一种杀气，有些鸟能够感受到，会害怕。雁高高地飞，不敢往下落，可见地面上正在发生的战争是比较惨烈的，刀光剑影之中杀气腾腾。

晚唐诗人杜牧有一首《早雁》是这么写的：“金河秋半虏弦开，云外惊飞四散哀。”有个成语叫“惊弓之鸟”，《早雁》里写的就是这样一种情况。胡人的骑兵拿着弓箭一射，天空中的大雁立刻惊飞四散，哀叫着飞走了。所以“月黑雁飞高”隐藏着无数信息在里面。这场战争不是刚刚打，应该已经打了很久。

在漫长的事件中，寻找到一个最有画面感的焦点。

第二句，事件和人物出来了，“单于夜遁逃”。匈奴人的首领叫单于，后来也经常泛指北方民族的首领。单于大半夜的干吗？“遁逃”，就是逃跑。这样我们就知道了，为什么大雁要躲着飞。因为刚刚发生了一次短兵相接的壮烈战斗，这场战斗应该打得酣畅淋漓，把对方的首领打得半夜逃窜。在这个时间点上，战争难道就结束了吗？没有，因为“宜将剩勇追穷寇”。

下面诗人继续写，“欲将轻骑逐”。“将”，就是率领；“轻骑”，就是轻装快捷的骑兵；“逐”，即追逐逃窜的敌人。单于不是“夜遁逃”了吗？你不能带着大兵车、重装甲往前追，要领着轻骑兵去追。注意一个字，叫“欲”，包含着一种欲望、一种情感在里边。刚刚说“单于夜遁逃”，现在我要穷追猛打。“欲将”，有种跃跃欲试的感觉。同时，“欲”字又是承前启后的过渡点，它引出了最后一句，“大雪满弓刀”。

最后一句的画面，跟整首诗的气氛融合在一起，会让人感受到巨大的张力和杀气。“满”，就是纷纷扬扬的大雪布满视野。“弓刀”和“雪”，都是比较明亮的。尤其是刀，在黑夜中闪闪发亮。两件事物放在一起，形成雪亮的光环，环绕的是一个将军或一个战士。他佩带好了装备、武器，要干什么？他要一往无前，要追杀对方的首领，就是“欲将轻骑逐”。

到底是如何一路奔袭的呢？最后有没有追到遁逃的单于呢？诗人都没写。这么短小的诗，是不允许诗人具体描写追击过程的。他不能拍录像，只能抓拍一张最精彩的照片，于是他抓住了“大雪满弓刀”的画面。这句话其实是以静写动。我们可以想象“满”字，想象“雪”和“弓刀”的亮闪闪的样子，它们都在释放着一种能量，释放着战士心中的欲望与杀气。这幅静态的画面，透露了无限种可能，压缩了无限多的动态画面，乃至照耀了这场战争的整个过程。

写作这件事情，是需要随机应变的。比如写景，有时候要写动态，适合展开来写；有时候又适合写静态，需要静观一个地方。静和动是相对而言的，优秀的作家也是变化无穷的。他在动中看到静，在静中看到动，艺术思维就能超凡脱俗。

我们再来看一首诗。卢纶另外还有一首《塞下曲》，也非常有名：“林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。”这里浓缩了一个故事。《史记》记载，李广出去打猎，见草中有石头，以为是老虎，赶紧射了一箭。这个箭就直接射入石头里了。射进去之后仔细一看，原来是块石头。李广心想，哇，我这么力大无穷啊，连石头都能射穿！于是他又反复射了几箭，但是“终不能复入石矣”，射不进去了。为什么同样是李广这个人，力量相差却这么明显呢？道理很简单。人在危急时刻的斗志与力量，会超常爆发。

卢纶的诗，将李广的这个神奇时刻记录了下来，并且做了一些加工、改写。他怎么写的呢？他说“林暗草惊风”。“林暗”就跟上一首诗的“月黑”一样，在渲染一种杀气。“草惊风”是一个典故。《周易》说，“云从龙，风从虎”。你看到云突然飘出来了，这里面不简单，可能有龙出来，就叫“云从龙”。什么叫“风从虎”呢？刮来一阵邪风，可能不是简单的风，而是老虎要扑出来的预兆。所以，“林暗草惊风”就暗示这个地方有老虎。在这一瞬间，李广真以为遇见了老虎，以为老虎就趴在草丛中。这时吹来一阵邪风，感觉老虎立刻就会扑上来。于是，“将军夜引弓”。他在黑暗之中、情急之下，不管三七二十一，拉满他的弓射了一箭。在这一瞬间，他的斗志和力量发挥到了无限大。射完之后他就走了。

为什么呢？一方面是自信，老虎一定会被射中、射死了。另一方面也是谨慎，万一又有别的猛兽呢？赶紧先回营地，等天亮再说。第二天一早，他去寻找箭和猎物，发现射中的不是老虎，而是一块石头。整支箭几乎都陷入石头中了，可见当时瞬间爆发的力量有多么惊人，这就叫“平明寻白羽，没在石棱中”。

可见，卢纶对《史记》中的故事进行了加工。《史记》记载得比较平实：李广以为是老虎，一箭射过去，之后想再射，就射不进去了。卢纶把这个故事重新组织了一下。前一天夜里怎么射的，他不说，只说李广在情急之下射了一箭，以为是老虎。第二天早上发生了戏剧性的变化：李广去寻找，发现不是老虎，原来是块石头。最后，故事定格在“没在石棱中”。“没”字，既是故事的终点，也是李广力量的凝聚点。你们看，卢纶多么擅长捕捉事件的焦点！

从“单于夜遁逃”到“欲将轻骑逐”，从“将军夜引弓”到“平明寻白羽”，其间的过程，估计经历了好几个小时甚至好几天吧！在漫长的事件过程中，如何寻找到一个最有画面感、最能体现事件精髓的焦点呢？卢纶找到了。第一首，他找到的焦点是“大雪满弓刀”；第二首，他找到的焦点是“没在石棱中”。从这两个静态的细节中，我们可以看到无穷无尽的画面和无穷无尽的精神。从“大雪满弓刀”里，我们看到了一种“宜将剩勇追穷寇”的斗志；从“没在石棱中”里，我们看到了前一天晚上这位将军情急之下的神勇之力。