三衢道中

南宋·曾几

梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。

绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。

曾几是南宋诗人，算是陆游的老师，陆游跟他学过诗。曾几写诗比较轻松自在，没有太多约束。北宋很多诗人喜欢卖弄学问，有时候就把诗写成了知识测验、智力游戏，不太能感动人，也不容易有趣。于是有些诗人便开始反思，认为写诗不能卖弄知识，应该多写生活中的感触、自然中的感悟。诗的源泉还是在生活嘛！曾几就写了不少描写日常生活、表现自然趣味的小诗。

诗题叫《三衢道中》。“三衢”即衢州，在浙江。第一句写“梅子黄时”，说明是五六月份。长江中下游地区每到五、六月就会出现一个漫长的梅雨季节，几乎天天下雨。一般来说，黄梅时节应该像赵师秀《约客》所写的那样，“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙”，这才是正常的情景。但是曾几现在经历的“梅子黄时”，反倒是“日日晴”。这一路走去，阳光明媚，他也不用总是披着蓑衣、打着雨伞，自然就更加轻松惬意。

第二句写“小溪泛尽却山行”。他从水路转走山路。这一路有时候乘舟，有时候步行，走的都是山清水秀的地方。

第三、四句写“绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声”。有两个词值得琢磨，一个是“不减”，一个是“添得”。有减少有增加，是和什么时候比呢？肯定是与“来时路”相比。来的时候绿荫已经很多了，再次走过这条路时，他发现绿荫还是挺多的，仍然是初夏的情景，但是多了一些声音，多了“黄鹂四五声”。

“添得”两字很有意思。“来时”的画面仿佛被定格住。他记得有这么一条山路，两边绿树葱茏，走起来非常阴凉。尤其在“日日晴”的时候，大太阳照着，在绿荫底下走很舒服。这是他记忆库中保存的一个画面。现在他来到这儿，又走同样一条路，发现“添得黄鹂四五声”，就像给一幅定格的画面增加声音效果一般。诗人绝对不是怀着苦恼的态度走这段路的，而是怀着轻松自在的心情。他可以看看风景，可以听听鸟鸣。在这个瞬间，诗人同时也是画家，大自然变成了一幅画，存在他的记忆库中。当他再次经历这段自然风景时，会用当下的所见所闻去修改记忆里的那幅画。

类似这样的诗还有不少。晚唐有一位诗人叫郑谷，他有一名句叫“江上晚来堪画处，渔人披得一蓑归”。他说远眺江水，感觉处处都能够入画。在这个画面里，本来可能只有夕阳、江水、杨柳。现在呢？多了“渔人披得一蓑归”。他的记忆库里本来有一幅《江天晚景图》，今天他再过来看的时候，突然发现了一个新元素，就是“渔人晚归”的形象。如果给他一支画笔，他可以很快创作出一幅新画。

词中也有类似的表达。北宋大词人秦观《八六子》的最后几句是这么写的：“那堪片片飞花弄晚，濛濛残雨笼晴。正销凝，黄鹂又啼数声。”词人的情感是淡淡忧伤的。他在忧伤中看到的风景，也是比较衰残。花大多落尽了，天气晴雨交加，心情也起伏不定。最后一句说“正销凝，黄鹂又啼数声”，意思是前面看到的风景、涌起的情绪在这一瞬间好像消歇掉了，但是“黄鹂又啼数声”。这是一个余韵袅袅的结尾。黄鹂一啼可能又勾起词人无尽的想念、无尽的思绪。如果说之前所写的所有情绪是一幅复杂画面的话，那么“黄鹂又啼数声”则是点睛之笔。

诗人手握神奇的画笔，可以随时增减画面，随时添加音效。

可见，古代诗词里经常会出现“有声画”。诗人在描写自然的时候，犹如手握神奇的画笔，可以随时增减画面，随时添加音效。

最后，我们再简单介绍一下江南的梅雨季节。曾几这首诗一开篇就告诉读者，“梅子黄时日日晴”是一个反常现象，正常情况应该是“日日雨”。我小时候住在江南，每到梅雨季节就会下一个多月的雨。衣服晾在外面，一个星期之后还会有点湿，根本晾不干，家里也很容易长霉。有一件事情使我印象特别深刻。有一天正好是梅雨季节的时候，我不小心把牛奶泼到了墙根，使劲擦拭以后，虽然表面上擦掉了，但过一阵子一看，泼上去的牛奶痕迹就变成了发霉的斑点。从这个小经历可以看出，梅雨季节的湿气是多么恼人。

梅雨季节的雨，是特别细的。你一出去，感觉雨丝就往衣服里钻。看着雨不大，但不一会儿衣服就湿透了，不打伞真不行，但打了伞似乎也没用。雨丝是无孔不入的。北宋词人贺铸写过一首《青玉案》，他说“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。意思是，你问我的思念之情有多少，我可以打三个比方：第一，遍地都是春草；第二，城里飘的全是柳絮；第三，梅雨季节细雨绵绵。相比之下，最后一个比方最绝妙。梅雨季节的雨是千丝万缕、连绵不绝、无处不在的，用它来形容百转千回、难以摆脱的情绪，最恰当不过，真是“无边丝雨细如愁”啊！人们送给贺铸一个外号叫“贺梅子”，就是因为“梅子黄时雨”这个比喻句写得太好了。

青玉案

北宋·贺铸

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。

碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。